剧团狗咖喱（泥犬）访谈
原载于《达·芬奇》2020年10月号
翻译 / DREAMER
*转载请保留译者及出处
**本文原文即非问答形式
***文中插图为译者自配
以前卫的珂拉琪风格和独创的世界观，创造出了《魔法少女小圆☆魔力》的魔女和魔女结界的正是剧团狗咖喱。与系列的故事构成亦有深刻关联，他们创造性的原点究竟在何处？
我们回顾了他们与《魔圆》共同走过的10年。
制造独特的世界观 剧团狗咖喱的原点
幻想的、怪奇的、美丽的、有毒的。作为异空间设计、制作了《魔法少女小圆☆魔力》（以下简称《魔圆》）的魔法少女与魔女的世界的创作者正是剧团狗咖喱。他们在游戏版、动画版《魔法纪录 魔法少女小圆☆魔力外传》（以下简称《魔法纪录》）中也担任着重要的职务，以他们独特的风格讲述着《小圆》系列。
“因为我们原本作为个人作家活动的意识比较强烈，不怎么看气氛，我们认为（对于作品来说）是有益的，所以才承接了下来。处于现在这个位置也不是有意为之。就个人而言，感觉是在一段迷失道路的过程中，最后在结果上抵达了现在的状态。”
剧团狗咖喱是由泥犬和2白犬组成的动画作家组合。他们不仅制作影像，同时也涉及插画、漫画的执笔，也举办过个人展览，进行着丰富多彩的活动。
“我们两人都喜欢俄罗斯、捷克的艺术动画，特别是我很喜欢天井栈敷、演剧实验室◉万有引力那样的戏剧，所以想要由我们自己一边寻找、剪切、拼贴素材，一边制作动画作品。我们结成组合的2007年，已经是个人也能独立制作动画的时期了，把自己画的画数据化就可以做成动画。因为想要制作参赛作品，所以创造出了剧团狗咖喱这个名字。不过在应征小剧场系的动画活动之前，收到了商业工作的邀请，于是就接受了工作，变成了现在这样的形式。”
最初的工作是动画师2白犬接受的，为坂本真绫的歌曲《Universe》制作MV。之后不久，泥犬从专门时代的同级、演出家宫本幸裕（在动画版《魔法纪录》中任副监督）那里接到了制作《狱·再见绝望老师》的OP的邀请。
“当时正相当闲。宫本来拜托能不能把OP做成类似MAD的样子，用的是‘如果成品效果好就会使用’的语气。当然在过程中还是以正规方式发来了委托。之后我们接到了新房昭之监督的委托，‘这次想要用特殊的空间设计来做’，这就是《魔圆》的异空间设计。最初只打算做设定工作，不过最后整个异空间全部都由我们来做了。”
《狱·再见绝望老师》OP
从自由的想象中诞生的“魔女”和“魔女结界”
《魔圆》中登场的“魔女”、“魔女结界”，不仅在视觉设计上，乃至整个设定中都充分发挥了剧团狗咖喱的品味。比如“点心魔女”的性质是执着、“人与魔女”的性质是恋慕……
“‘魔女’每个个体的设定都是我们这边制作的。制作初期还没有决定魔女的个人名和形式等。《魔圆》的剧本虚渊玄先生在很早的阶段就完成了，我们读过剧本后，觉得‘魔女’应该是这样比较好吧，一边制作了出来。我们对魔女整体上都有一种像是植物、或是欲望深重的野生动物的印象。对捕食感兴趣的就去捕食，反过来对驱逐人类、对玩耍、或者全然不顾给他人造成麻烦等等事情抱有兴趣或纠结，仅仅是追求着这些的就是‘魔女’。在不干扰到主要故事、不会被骂的程度上制作了，希望即使剧中没有具体讲到，也能把魔女的气氛传达出来。”
这是他们第一次与TV动画制作产生较深的关联。剧团狗咖喱当时进入了SHAFT的制作现场工作。
“当时在制作现场，我们也被大家看作不知道在干什么的人。有一部分工作是在做设定，画画、摄影。因为关于‘魔女空间’的部分在分镜里有追记，所以在影像制作的开头（设定）和最后（组合加工）有关联，大概是这样的感觉。在《魔法纪录》里这种感觉也没有变。”
剧团狗咖喱的品味在《魔圆》的动作场景中得以发挥。
“第一话（巴）麻美姐的动作场景里，新房监督弄出了大量的火绳枪。那么，是不是说魔女空间里数量就是正义呢？于是无论是魔女还是魔法少女，我们都让她们徒劳地增加东西的数量。因为是14岁的初中女生在变身战斗，应该不会沉迷武器本身吧。麻美姐的枪也是一发即弃，立刻用下一把。（美树）沙耶加也是不断地把剑用完就扔、或者直接投出去。”
剧场版《魔法少女小圆☆魔力 [新篇]叛逆的物语》中，剧团狗咖喱大为活跃，有诸多亮眼之处。
“感觉在现场，既然机会难得，就把我们能做的全都做做看的想法非常强烈。即使我们又是把梦魇（新篇剧场版中登场的敌人）做成编织人偶，又是用转描来画魔女，大家谁都没有疑问，让我们搞了。虽然在日程表上其他人面露难色，但令人感激的是还是把魔女最终的表现方法基本都交给了我们。”
本篇与外传、游戏与动画《魔法纪录》的关系
因《魔圆》而产生了名气的剧团狗咖喱，此后工作的范围也拓宽了。不仅承接制作了动画《白兔糖》、《伪恋》的OP、ED影像，也成为了手机游戏《魔法纪录》的监修。
“因为《魔圆》的工作，我们的知名度上升了，但我们对自己的展望、或者说类似未来的设想还全然没有想法。只是失去了转身回到个人作家立场上的时机。人生的遇难感也很强。遇难之人的特征，就是已经无法返回到从前的一端，明明没有根据却也只能沿着道路前进了。一不小心就会下落不明，这种危险如影随形，很令人烦恼。”
在游戏版《魔法纪录》中，不只是魔女的设定，他们也负责了“谣”的设定、活动的剧本等等。
“当初只是监修完成后的成果，为了改善提出了各种各样的意见，结果就变成了现在这样的感觉。初期《魔法纪录》在设定上的名字也是很帅气的“Ghost”、“亡灵”这样的感觉，但想要像《魔圆》中的魔女那样，有种在内面上很蠢笨的感觉。所以取了像“Doppel”、“谣”这样，稍微有那么一点有机可乘感的名字。”
然后在动画版《魔法纪录》中，剧团狗咖喱担任了总监督，也作为系列构成等参与到作品整体的制作中。
“《魔法纪录》中虽然出现了大量魔法少女，但希望能有一种舞台的感觉。因为是难得的机会，想要试试拜托一下希望能来帮忙的人，于是邀请来了演剧实验室◉万有引力的J·A·Seazer先生参与了‘谣空间’和《ウワサ数え唄》的制作。动画《魔法纪录》无论如何仅是一个外传，我们希望观看动画的人能对游戏产生兴趣。比如说，《魔法纪录》中各处都出现了很多魔法少女，但在《魔圆》本篇中并非如此，而是把故事集中在5位魔法少女身上。如果人们在《魔法纪录》有在意的魔法少女后能去玩游戏就好了。”
动画《魔法纪录》现在正在制作第2季。会成为怎样一部作品呢？
“在游戏版中作为第1部的高潮部分的战斗，即魔女之夜战场面非常盛大。虽然是联机战斗（通过网络让玩家共同战斗），那种全体玩家一起打的画面上的感动是游戏特有的，如果按照现在的话数和系统，把那里原样照搬过来的话会遭到相当大的劣化。动画也有原创角色黑江，包括这一点在内，第2季预定会变得和原作（游戏版）有所不同。”
来年《魔圆》也迎来了10周年。剧团狗咖喱所想的10年后以及未来是怎样的？
“我们也是回过神来发现已经过了10年。虽然只是一直在被逼上绝境、不断奔走，但和10年前相比，并没有发生多么超乎预想的变化。说到未来，《魔法纪录》的今后令人在意。手游总有一天会停服，到那时如果能给玩家以‘某种形式’留下点什么就好了。在这一点上，我觉得动画也是手段之一吧，这是我作为一个玩家朴素的看法。自己明明也在遇难中，也经常在烦恼‘就凭你说这些也没用吧’这样的事……今后应该也会继续着遇难人生吧。”
